第121章 影评

周易从江文便得来小道消息，说是终审考核内容是影评。讀蕶蕶尐說網

至于具体的江文并没有说，而只是简单的透露说可能是国内的电影。

周易心头有些疑惑，想不到竟然是考影评，不过倒也没什么意外，毕竟是出人意料之外，又在情理之中，影评可谓是一个电影人必备的基本功之一。

很多人都说能评好不一定能写好，写好的人没有时间去评，或许这话用在小说什么的上面还能应验，但是放在电影上就实在不靠谱了。

影视圈里有个规律是，一个人能拍好影视剧，就一定能评好，不过能评好却不一定能拍好。

影评对很多人来说，或许不过是简单的影视评论，但如何是影视评论，又和如何能写好呢？

这里面就有大功夫和大学问了，因为影评不是读后感，读后感是以个人感情的角度来看一部作品，但影评则是专业分析。

书面和网上的定义来说，影评既影视评论，其目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、视听语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所表达的主题，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；又能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。

不过上面也只是书面和网上，而将这种影评形式发挥到极致的便是法国的《电影手册》了，当然很多艺术类院校，也有比较专业的报刊杂志刊载影视评论，甚至也会邀请业内一些知名人士来发稿。

慢慢发展到后来，国内也出现了很多相关的网站来进行影视评论分析，包括先进的天涯社区影视评论版块，还有后来比较火爆的“豆瓣”和“时光网”，不过这些网站不仅是山寨不说，而且写的影评也是自娱自乐的成分居多，说白了那不叫影视评论，不过是字数多一点的读后感而已。

当然其中也不乏优秀的作品，但实在是凤毛麟角。（作者表示有不同意见莫拍砖，请分清何为真正的影视评论）

而从专业角度来说，影视评论最初的诞生，源自电影工作者的案头笔记，随后真正传承了专业本质的各大电影节针对某个获奖影片的评析，又因为每年一度的各大电影节都会汇集来自世界各地的游客、电影爱好者和媒体，后者又进行不断的宣传报道，因此渐渐的诞生了职业影评人这个行业，尤为突出者如安德烈?巴赞，佛朗索瓦?特吕弗，詹姆斯?霍克，约翰?克巴尔等。其实也不过是一些兼职记者和编辑而已，多半都是打酱油的，尤其在共和国更是如此。

唯有西方，才会有很多人把影评人这个行业当做饭碗。

导致这样现状的，文化的差异是一方面，另个一个主要原因便是当一个合格的影评人，不比当任何导演来的轻松。

比如安德烈?巴赞，这个法国乃至世界战后电影理论大师，被称为世界电影重要变革法国新浪潮之父，创建了世界第一影片杂志《电影手册》的一代宗师，不仅仅是一位活生生的影视资料馆，同时也是一位艺术家，哲学家，凡是电影艺术涉及的领域，他都有所钻研并且见解独到。

真正的影评，以及真正的影评人，会反作用于电影，并且能够促进电影的发展，如安德烈?巴赞一样，是他告诉世人电影是什么，是他告诉电影人电影怎么拍才有意义，才好看。

是他告诉人们，电影不仅仅是一个种简单的娱乐方式，电影是一种文化，更是一种信仰，安德烈?巴赞曾冒着生命危险放映《公民凯恩》，就是想告诉人们，好电影多么振奋人心并且不分国界。

在战火洗礼下，安德烈?巴赞曾拒绝美国政府的引渡，坚守自己的岗位，也是因为，电影无关生死却高于生死。

他没有拍过电影，却是世界电影的“精神导师”，“新浪潮之父”，“电影界的亚里士多德”，他不流俗于商业，不像好莱坞大导演那般为世人所熟知，但他却如英格玛?伯格曼那样被史蒂文?斯皮尔伯格、乔治?卢卡斯、詹姆斯?卡梅隆等世界影视界大腕视为精神导师和英雄，甚至好莱坞的明星大腕如汤姆?汉克斯、汤姆?克鲁斯、史泰龙等都视这位电影宗师为教父。

这便是一个成功电影人的魅力，其实这也是电影的真正魅力所在。

书归正传，再说影评，真正专业的影评，实则是电影工作者的案头笔记，也就是如何分析一部电影优劣，以吸取优点弥补不足的手段。

因此凡是感情色彩浓郁的所谓“影评”都可以视作读后感。

专业电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物或它的社会意义，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影视听语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的欣赏境界或文化背景不同，所以既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。

而其中最为专业和重要的，便是对一部影视视听语言的，以专业的角度进行剖析，是剖析，别与分析和解析。细致要每一帧每一秒的镜头。

其中包括电影景别运用方面的剖析，而提到景别，分为以下几种。

特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头，比如主体是肩部以上到头顶的部分，或者单独手部、嘴、眼睛等，便是特写镜头。它可以使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。

每一个特写镜头，都有一定的寓意，即便在镜头粗制滥造的商业片里，特写镜头也不是白给的，都起着造成视觉效果，转场或者是悬念的作用。因为特写这个景别，将是影视评论里关键所在。

近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。

中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。

全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。

远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。

而专业影评除了分析镜头景别外，还要分析电影的声画应用。比如声音（包括人声、背景音乐、音响）、人声（交代说明、推进剧情、推动人物性格）、背景音乐（烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情）、音响（增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志）、画面（包括人物、景物、道具）、人物（视觉的中心，意念的载体）、景物（抒情言志、推动情节发展、深化主题）、道具（刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志）、声画结合（包括声画对应、声画分离、声画对比）、声画对应（有什么画面，就有什么声音）、声画分离（声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突）、声画对比（声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差）、色彩（塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想）等重要元素，都为影视评论分析的重点。

所以想写好影评，不禁要对这些方面进行了解，更是要有足够的观片量，才可以引经据典，并且为己所用。

电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。

要写好一篇影评，首先应当认真观看电影，并记录影片中重要的人物、镜头等方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结“新”“奇”。

写影评的常见问题：跑题、讲故事、面面俱到、没有观点、写成“豆腐块”、本末倒置、常识问题、没有细节。

写作角度一般分为，思想评论（评主题、评现实意义）、人物评论（这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论）、美学评论（艺术样式评论、艺术风格评论、审美特性评论）等。

当然，最为重要的电影特性评论，这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。电影语言方面的评论，如《红高梁》——共和国电影走向世界的起点和成功之路》；电影结构评论。《复合交融巧织经纬枣的结构艺术》；电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《中的象征手法赏析》等等。

当然以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交合、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

电影评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。

而周易要做的，便是先熟悉一下影视评论的产生、发展、以及涉及到的相关知识，毕竟这么重要的考核，想要出彩，必须要有深度才可以征服评委。

周易正在埋头研究影视评论时，忽然他电话响起来，是陆雪滢打来的。一