第九十二章：怪异的人物形象

“翼。”许瑛直接说道。

“他哪里怪异？”何北又问。

“虽然翼尚未出场，但已经表现得有些不寻常。”许瑛解释道，“遗作中写得很清楚，叶临死前，在她右手处，有一封寄自天堂街5号的信，而寄信人就是翼。然而，警察破门而入后，却没有在现场发现这封信。之前也讨论过，或许杰、律师、强所寄给叶的信，有一封的地址是天堂街5号，即翼是和他们之中一个人重合的。可小说中的一个情节，即收到杰的分手信后，叶同时给荷和翼写了信倾诉，这就排除了杰是翼的可能。之后，律师事务所和黑道头目强的寄信地址，小说中也有说明，分别是光明路9号和新远路18号，都不是天堂街5号。这就表明，警察找到的这三封信，皆不是叶临死前看见的那封信。于是问题来了，那封信究竟去了哪里？”

“这的确是个问题，”陈可光继续说到，“既然叶在临死前看见过信，而警察又没有找到，就只剩下一种可能，有人在警察到达之前，到过死亡现场，取走了那封信！”

“也只能这样解释了。”许瑛说。

“若真的如此，又牵扯到了一个推理小说的写作规则。”陈可光又开始“讲解”推理小说，“即推理小说在最后的推理阶段，不能出现任何读者不知道的线索。简单来说，作家不可以利用从未出现过的情节或是线索作为推理依据。具体到《信》，如果那封信真的是被人取走了，那么小说中理应有说明，假若没有，说明假设是不成立的。作为一个顶尖的推理小说作家，苏越青应该懂得这条规矩。”

“荷和阿明！”陈可光说到这里，何北忽然脱口而出，“这两个人，都是小说中的暗示。看到黑色雨衣人离开后，阿明曾重新回到过叶的住所敲门。之后，就是清晨时分到达的荷。从理论上说，只有这两个人可能取走那封信。”

“阿明基本可以排除，”许瑛说到，“从小说人物布局上看，阿明不过是个群众演员，不会但当凶手这样重要的角色。”

“如此看来，就只剩下了荷。”陈可光总结道。

“荷就是翼？或者，荷与翼是同谋？”何北猜测到。

“你难道忘了，叶每次给荷写信时，都同时会寄给翼一封，这表明翼和荷不是同一个人。”许瑛说。

“总之，目前翼，荷，芬这三个人都有嫌疑，只有杰待定。不过，杰已向叶企求复合，却不知道叶已经开始遭遇钱财危机，所以，也不排除他因财害命的可能。”陈可光进一步分析到。

“合着……说了半天，四个人一个都没排除！咱们这不是在原地绕圈圈嘛！完全是无用功！”陈可光结论一出，何北都有些沮丧了。

“我还有个想法！”此时的许瑛，脑子里忽然冒出来一个奇特的观点，“你们说，苏越青留下遗嘱的目的，真的是想暗示出谁是害她的凶手吗？”

“你这是什么意思？苏越青不暗示凶手，她还想暗示什么？”对许瑛的话，何北很是不解。

“我只是在推想另一种可能，”许瑛不由解释道，“苏越青留下《信》这篇遗作，未必是想通过小说中的真凶来暗示现实中的凶手，而是通过小说的情节，设下一个迷局，同时用千万遗产做诱饵，让真凶猜中凶手，从而掉入她死前设下的圈套里！”

“迷局？圈套？瑛子，你说话怎么越来越像谜语了？究竟什么意思？”尽管许瑛做了解释，可何北还是一头雾水。

“举个简单的例子吧，”许瑛继续解释，“大多数人看太阳都是红色的，但盲人却会将太阳想象成黑色；大多数人看世界都是明快的，而少数心理抑郁的人却看世界是灰暗的。具体到遗作《信》，或许大多数人的思维都会怀疑芬、荷、杰这些个身上有着疑点的人物，而凶手，由于其本身的特殊心理特质，一定会给出不同于常人的答案，而这个答案，很可能既是苏越青的标准答案，也是遗嘱背后最大的陷阱！”