第一百二十六章 皇上问；定远舰为何如此慢
第一百二十六章 皇上问；定远舰为何如此之慢
女子服务队的女戏子的身份变成了北洋水师的在编女兵后各个儿都是笑逐颜开情绪高涨而且对未來是信心满怀大有与北洋水师舰队同生死共命运的豪情壮志虽然女兵的制服还有龙旗的军功章沒有领到可是这些已经是女兵的年轻女人们演出裸体折子戏來十分的卖力
不管是任何军队还是在历朝历代的女兵都是有所标志的这不同于原始社会那个时候的人不管是男人还是女人在狩猎的时候都是光着身子的倒不是他们不想穿衣服而是无衣服可穿因为人类还沒有进化到要包装自己的程度呢
在原始社会集体狩猎也是类似一个军队有男有女大家都是一丝不挂与几万年后的文明社会不同的是一身蜷曲的毛发就是天然的衣服跟现在的猴子一样在对付敌人（原始社会的敌人概念仅仅局限在侵入某个群体的另外一个群体）的时候也是有男有女女的也跟男的一样一身**坦露着蜷曲的毛发冲锋陷阵在所不辞
封建社会的军队当然跟原始社会比是今非昔比了特别是晚清时期女人参加军队衡量她的标志就是一身外在的军衣了军服上有女兵的等级和种类等信息就拿北洋水师來说女兵的制服还是丁汝昌提督专门到法国和德国等国考察后博采众长制定的比较适合中国女兵所穿的制服
军帽是宽体帽檐便于遮阳军服是上面略微有点长袍化类似于中国的旗袍不过是沒有过膝盖的那种样式裤子是西式的也只有裤子是完全沿袭了法国和德国军队的标准女兵制服样式脚上统一穿半高腰的军靴
当然皮靴底子钉有铁钉一方面是防止在军舰的甲板上滑到另外一方面也是为了敬礼的时候跺脚发出悦耳的响声之所以要让鞋子发出悦耳的响声是因为这样的声音可以代替鼓掌声也在表示对长官的一种敬意和尊重
这也是各国在欢迎外国元首來到本国访问的时候为表示礼节所放礼炮发出的一种声音类似只不过是一种象征而已现在在舞台上准备表演裸体折子戏《打金枝》的女子服务队的女戏子们身份已经是北洋水师的一名女兵了可是她们还沒有來得及配发女兵制服但在心里都认为自己已经不同于以往的女戏子了而是以一种新的身份出现在舞台上了从心理角度上感觉到比穿上女兵制服还要神气
演出即将开始的时候为了掩饰自己对于裸体女人演出折子戏的极大兴趣和喜悦光绪皇帝当然还要有责任维护封建帝制的尊严他表面上装出心不在焉的神情让别人都认为他只是出于一种礼仪上的程序來给北洋水师增添光辉的
现在光绪皇帝无意间看到自己所乘坐的定远舰开的如此之慢找到了一个可以转移人们视线的话題他扭转身面对着李鸿章为定远号旗舰为何开那么慢而提出了疑问；“军舰如此之慢比朕骑得马快不了多少啊”
李鸿章也不明白军舰为什么要开得这样慢他以为是为了让皇帝欣赏一下大海的黄昏美景因为这个时候夕阳西下黄昏时的夕阳把大海涂抹的如同在海面上撒下了一层金粉似的煞是好看“大概是为了让皇上好好的欣赏一下此刻的美景吧
皇上对总理大臣李鸿章模棱两可的话语并不满意什么美景是指的将要进行的裸体折子戏的美景还是海上的美景光绪皇帝一向是不满意李鸿章的为人他也知道李鸿章是慈禧太后的宠臣是属于后党派的重要人物所谓后党就是指的以慈禧太后为核心的派系
在大清帝国的统治阶层存在着两大派系；一个是以光绪皇帝为核心的帝党派一个是以慈禧太后为核心的后党派这两大统治派系明争暗斗勾心斗角相互倾轧谁也不甘心甘拜下风可是以慈禧太后为核心的后党派还是略占上风
李鸿章就属于那种敷衍趋势的权术人物他投身于后党派充当了慈禧太后的的中流砥柱的人物但是李鸿章也不想在表面上与光绪皇帝搞僵还要利用帝党派的势力所以表面上对光绪皇帝是阿玉奉承极力表现出自己是皇上的忠实奴仆
军机大臣翁同龢也凑了过來对于皇上质疑军舰为什么那么慢的问題他也说不出个所以然但是他因为身为军机大臣对这样的问題如果都不知道的话岂不是有点吃馍馍混卷子的嫌疑吗所以他一本正经的对皇上说；“皇上以奴才只见军舰之所以如此之慢大概是以慢制快”
皇上不解；“何谓以慢制快”
“这个.......”军机大臣翁同龢眼珠子转了转慢条斯理地说道；“窃以为军舰快慢有度该慢则慢该快则快或者以慢制快以快制慢纯粹是为了一种节奏为了体现军舰之先进性能另外在海战当中也是为了迷惑敌舰的一种手段比如像现在这样的慢速度就是为了制敌人之快的不足为奇不足为奇呀”
正巧这个时候丁汝昌提督來陪同皇上和总理大臣李鸿章和军机大臣翁同龢看折子戏听了军机大臣翁同龢的一番狗屁不通的话哭笑不得但是也不好当面驳顶头上司只能是苦笑着点点头敷衍趋势道；“军机大臣翁大人所言极是卑职敬佩有加”
皇上对于军舰何为如此之慢的问題依然沒有一个准确的回答好在现在女子服务队的女戏子们的裸体折子戏《打金枝》开场了所有人包括皇上的眼睛都盯着舞台上所谓舞台也就是把餐厅舱的前半部分腾出一块地方铺上了红氍毹专供演出之用
为了保持一点京剧的神秘性也为了演出的一种特定的效果在舞台前面还挂着帷幕瘸狐狸依然独自一人來为演出折子戏的女演员伴奏身兼多种乐器手比如说；板胡京胡唢呐锣鼓之类的统统由他一人來操作
随着鼓点开始哒哒哒哒哒哒哒哒哒然后是开场锣声响起了；将将将将将将将将将然后是锣鼓交替；咚咚将咚将咚咚将将将咚咚将咚咚将咚咚将将将随着锣鼓的富有节奏感的鼓点声女演员们踩着鼓点和锣的点很有节奏感的一个接一个的扭着臀部上场了
犹如一串平放在舞台的鱼肉丸子白花花的一个串一个的上场了走台也是很有韵味儿的比如说走起來身子一歪一歪的胳膊还一条在上一条在下护着下面來增加观众的强烈的期待感两个脚丫儿踩在地上然后高高的翘起几乎贴在臀部上也是为了增加一种效果好让观众看的时候不是一览无余
可是偏偏充当观众之一的军机大臣翁同龢非要追求一览无余的观赏花效果他虽然是七十有余可谓是老当益壮属于那种老牛明知夕阳晚不须扬鞭自奋蹄之类的老人无奈是老眼昏花又不忍心让眼前青春的酮体一晃而过留下终生遗憾
于是他向丁汝昌提督提出能否把他的太师椅挪动一下最好是挪到舞台边上好仰慕中国的国粹京剧丁汝昌提督有点为难因为按照官场之潜规则只有官最大的才排坐在最前面最中间可是军机大臣比起皇上比起总理大臣李鸿章來显然属于这次参加检阅的大人物当中的第三号人物并不足以排在第一号人物所应该有的位置
再则说了人家皇上还沒有说要往前凑呢你翁同龢偏偏的要冒头往前凑你不是找麻烦吗你不是典型的对上不敬吗或许你翁同龢也说了我是三朝元老谁能奈何我但是即便你是三朝元老守着当今皇上你也不能出这个头呀
如果换一个角度你可以对皇上说皇上你是帝王我们是将相欣赏国粹的要领就是要贴近舞台看最好当然如果你对国粹不感兴趣另当别论可是我想皇上即便不喜欢国粹难道还不喜欢用这样的别出心裁的方式來演绎出來的新的一种带创新样式的折子戏吗
想归想问归问那么先暂且问问皇上是不是要把太师椅挪到舞台边缘上呢这样好有益观瞻呀于是乎丁汝昌提督斗胆问皇上；”皇上窃以为欣赏如此别出心裁的折子戏不如靠得越近越能够品味出其中的韵味和无限魅力奴才给你挪动一下位置挪到舞台边沿上您看如何”