第四章 闲话“小说与剧本”

每周五天的工作，除了周二、周四组织鉴定，其余三天悠闲的几近放任自流。

晚，电视播放寻访“李双双”原型的创作者采访记录，从中品味着由小说作家到电影编剧的写作生活内容。通过这一期节目，可以看出小说和剧本在展示故事的方法和内容上，却有各自不同的规律和要求。

小说的引人入胜，或讲其能够让人读得下去的动力，应为不断推出悬念，也可说要能够不断给予人思想和情感上的激发。无论这种激发，是知识性启蒙，还是感官上的刺激。总之，它里面一定有吸引眼光的东西存在。而戏剧影像中的东西，则要求在一定的时间内，完成一个故事。如同今日电视讲得（夏衍的观点）：“小说，如果是水波形的正弦曲线，才能出奇制胜的话；那么。戏剧，只需要是连绵似山谷样的半曲线，即可达到其效果。”也就是说，类似小说故事中的许多情节，例如：人与周围其他人或环境的内在关系性描述。其在戏剧中“均需省略”，可以让位形象艺术，去直观地表现出来，而无须用旁白或字幕去表述。

此刻，就在书写这段电视观感时，禁不住在沉思：上面的观点及说法，似乎都是十分浅显地区别/区分二门不同艺术表现形式上的问题。在现实工作中，仅就戏剧而言，其客观上的时间、空间制约，其舞台和剧场中视、听觉上的局限，都使得剧作家不得不首先考虑全剧和每一幕的出场顺序、场景和台词，至于演员的表演技巧和个人魅力，本该都是十分次要的因素。所以，现今充斥在影视屏幕中的问题，究竟是在类似上述两种曲线性质上，认识不到位呢？还是社会审美观或人性价值取向，决定了小说家和剧作家（即影视专家）的写作方向？其实，如若从这一层面延续探究下去。一方面，就是要在作品本身及其艺术创作规律中，找问题；另一方面，从观众本能和生活娱乐的需要中，以及是否提高人群整体素养和社会认知能力的角度上，去考虑；再者，才是如何去合理利用名人、名家、名作的“星效应”、“成功模范”的作用问题。或许只有这样的研究和探索，才有可能从根本上改观，作为主流文艺产品的影视屏幕上，始终挥之不去的“假大空”阴霾。

（2011年7月6日草）