第235章 二十岁的春天

相比纳兰家兄弟的玲珑心思,八贝勒和小系统商讨的问题就更加务实一些了，他们在头疼眼下清朝的印刷技术。

首先是活字和雕版的选择问题。

“难以置信，在毕昇发明活字印刷术之后七百年,清朝还在用雕版印刷！”小白熊一屁股坐在紫檀木书桌旁边的地面上，上半身在雕成镂空云朵的桌腿上蹭啊蹭的,仿佛一摊没有骨头的烂泥。

八贝勒俯下身,拍拍好像圆了一圈的熊脑袋。“不要偷懒,继续翻。你再不动动就站不起来了。”

小白熊坚持表示自己是什么“科技造物”，不会变胖的。

八贝勒露出一个跟康熙爷相似的嘲笑表情。“呵,你从前都一连翻十个跟头都不喘气的，现在连滚一圈都滚不了了。”

小系统炸毛：“嗷嗷嗷嗷。”

“嗷也没用。要么跑圈，要么伙食减半,你自个儿挑吧。”

头可断血可流，美食不能走。尤其是漂亮小姐姐投喂的美食！系统委委屈屈地去抱宿主大腿,表示自己选前者。

由于小系统抱大腿的动作，现在八贝勒不用俯下身就能摸到小白熊软乎乎的头毛了。“你将欧罗巴如今最好的‘古登堡印刷术’的资料再调出来让我看看。”

小白熊维持着抱大腿的姿势，但是一双乌溜溜的眼睛已经变成了深蓝色，虹膜底部似有文字快速流过。然而不到一秒钟,它的眼睛就又恢复成了温暖的生物正常的样子。

而八贝勒闭上眼睛，识海里就能够看到相关的资料。

古登堡印刷术就是一种活字印刷术，乍一眼看与毕昇在北宋时期发明的活字印刷术大同小异。都是将字母或者汉字的模型一个一个做好，就像一个个单字的小印章似的。等到要印书的时候，将这些小印章按照文章内容排列成一页大小，用来印书。等到印完书之后，还能把这些活字打散，重新利用。

然与在东方大地上活字印刷举步维艰的局面形成鲜明对比的是，古登堡印刷术在欧洲一经问世,就快速普及，降低了书籍的成本。

那如果活字印刷术这么好用便宜，为什么宫廷御印的书册还在使用雕版印刷呢？要知道，雕版的工序可不简单，首先得有一个书法极佳的人来写原版，要求字体均一，不能有差错，然后将这份原稿反过来贴在上好的木板上，再由工匠小心刻除没有字迹的部分，如此才成一块雕版。费时费力不说，中间若是不小心出半点纰漏，这块板就作废了。

武英殿作为全国印刷术的集大成者，为了提高雕版的速度和精度，可谓是把细节玩出花来了。有工匠专门凿行与行之间的间隙的，有工匠专门把“横”画凿出形状来的，有工匠专门负责“撇”，有工匠专门负责“勾”。就算是那个给书册行之间雕细边的人，都有一手徒手刻直线和直角的绝活。总之，从写字的那个到最后雕刻的师傅，各个都是人才。

然即便如此，武英殿任职的包衣们冬天也是不需要炭火的。一年里刻废的板就够他们过冬了。那可都是上好的硬木啊。

顺便说，整块好木头雕出来的雕版，凝聚了工匠们的心血，可不仅仅是用来印书的，在文人之间还有收藏价值，比书价高多了。像是京中礼部尚书家里收藏了一套南宋的雕版，听说很是完好，刷上墨还能印嘞。

不过雕版珍贵，就不能随便造作。像皇家大内的武英殿印书，每本书不过印上几十套就顶天了。而那些仅仅印了几十次的珍贵雕版就完成了自个儿的历史使命，被收到了武英殿的后殿仓库中，等待着将来某次意外大火将它们烧毁，或者百年后被虫蛀腐蚀。就像它们的前辈们那样。而若是运气再好一点，就是在战争中流入贵族之家，被小心翼翼地作为传家宝保存下来。

然而他们为文化传播作出的贡献，就只有最初那几十套罢了。

这是宫廷书局里的雕版。若是外头民间书局里的雕版，则相对没有那么金贵。然而他们印刷的极限也差不多在一千次左右。木头会磨损，吸墨之后会膨胀，印得多了会缺笔画，这时就需要对雕版进行细致的修缮。

民间会雕刻书版的人多，会修雕版的就是凤毛麟角了，非大书局没有这样的能人。而这样的能人工钱高，一般也只修古董雕版，或者孤版。

如烂大街的《四书》、《五经》，一般都是雕版坏了就刻新的。如此平均下来，八百本书就要均摊一套雕版的人工、材料和刻错损耗，市场价就固定成了现在这个样子，再难有所下降。

既如此，为什么不用活字呢？

第一个难关就是字库。

想象一下吧，你要用活字一次印一篇五千字的文章。但你事先并不知道这篇文章里有哪些字，为了保证这篇文章能顺利地印出来，那你的字库应该是这样的：

你需要事先准备至少一千个“之”字的小印章，或者说小活字，因为“之”是文言文中的最高频的字，与之相同的还有“者”、“乎”、“也”、“不”、“而”、“且”等等，每种来上五百个不过分吧？

而次一级的常用字，“去”、“相”、“来”、“人”、“天”、“水”、“军”、“此”等等，各备上个两、三百字也是要的吧？万一这是本军事相关的书，通篇都是“军”字怎么办？

那一般的汉字，梅兰竹菊、春夏秋冬、一二三四、赵钱孙李，各弄上二、三十个也是得有的不是？

而即便是生僻字，像是“穰”、“彧”、“彖”等，那也得各有七、八个拷贝才行，万一是人名呢。

你算算，如果是雕版你只需要刻五千字，但若是活字的字库，为了普适性，就需要准备几万个活字。

没错，若只打算印一本书，两本书，活字绝对是个亏本买卖，只有印得多，书籍内容变化快，重复利用次数高，活字印刷的优势才能体现出来。

因为印五千字是用这几万个活字，印五十万字的书也是这几万个活字啊。

事实上，如今大清的书本市场上，正是活字与雕版共存的局面。快速迭代的话本子和《黄历》是用活字印刷的，而几千年不变的经史典籍是用雕版印刷的。可以说是利润驱动下的必然局面了。

人们甚少选择用活字来印刷经史典籍，除了经史典籍千年不变，且印刷次数多，用雕版的成本低于活字外，还有一个原因是活字的印刷效果不够精良。

第一个原因还是磨损。如果说雕版的磨损是均匀的，那活字的磨损就是个混沌难题。因为活字印刷的每一个小印章都是从字库里挑出来的，鬼知道某个小印章之前已经用过多少次了。

看那些无良的印书作坊出版的廉价小话本就知道了。往往上一个字字迹还清晰呢，下一个字就缺横少竖了。这显然就是头一个小活字是新雕的，后一个小印章已经严重磨损，该更新换代了。

然而字库构建耗费巨大，往往是几万十几万的银子往里面扔才能建起来，是一家书局最大宗的资产之一，那自然一用就是几十年。这么长的时间，刻字工人更新换代几乎是必然事件。因此一些老书局出版的廉价读物，除了有磨损程度不一的问题外，可能连字与字之间的大小、字体都是不一样的。

而第三个问题就更加常见。因为活字不是在同一块木板上雕出来的，对于活字印章的厚度就有很高的精度要求。你想啊，要是粗糙地刻，有几个字突出来了，有几个字相对凹陷下去，那这凹下去的字不就印不出了吗？

活字印刷种种缺点的集大成者，就在八贝勒书桌上。这是一本从卖柴火的老汉那里收来的残缺话本。老汉撕书页来引火呢。跑腿的小云子奉命去买廉价破书的时候见到了，抢救下来的时候只剩下了后半本。

在这个知识宝贵的年代，这本书被拿来引火，可见印刷得有多寒碜。

就最前面这页上，第一个字直接就没印出来，应该是这个活字长度比别的活字短一截的原因。第二字只有模模糊糊一个影子。第三个字是“娘”，比第二个字大整整一圈，第四个字是“子”，然而中间一横磨损了，看上去像个“了”字，而且字体也不对。“娘”这个字应该是新刻的，笔锋丰满，写得很符合一般文人的审美。而“了”字，连笔画粗细都看不出来，就如幼儿涂鸦一般。从第五个字开始，排版开始往左边突出了两毫米，应该是活字大小不同所致。

费力将第一页书读完，八贝勒至少看出了三个版本的活字。约莫五分之一的字有不同程度的笔画缺损，形成了错别字。偏偏还有一半的字像是新刻的，笔画清晰，书法漂亮，真就是说旧也不是，说新也不是，让人难受极了。

这就不是一本书，这叫强迫症天敌。

更绝的是排版的人应该也不当心，有几个字明显是从字库里挑出来的时候挑错了，语义都读不通。这就不是能用“活字磨损”的不可抗因素来解释了，这叫印刷事故。

恩，活字印刷确实可以做到便宜大量，但这便宜的质量太差了，明显不能用来书院教学啊！这满篇的错别字简直误人子弟。

就连活字印刷术的坚定支持者小白熊，在看到这么一本“杰作”的时候都沉默了。

“难怪活字印刷在大清只用来印话本了。是我也不会让这种书出现在我孩子的书桌上啊。”

小系统嚅嗫了几下，试图挽尊：“挑字工人不用心，认真校对就好了吧……这是可以克服的……虽然汉字字库比洋文字库庞大得多，更容易出错，但我们可以弄个机械，按照部首分类，然后用按钮控制，就跟打字一样，三个或四个按钮来定一个字。熟练工选字也可以很快的。工匠们连徒手刻直角都能练出来呢，还能练不会部首选字？”

“但是不同批次的活字大小不一要怎么解决呢？还有磨损。”

活字的精髓在于可以打散重复利用，那势必面临不同活字使用次数不一、磨损也不一的问题。定期从字库中淘汰活字、补充活字又需要耗费大量人力物力。

补充进去的活字与原本的那些，即便是同一工人雕刻，也很有可能会有大小、字体的不一样。人的技艺也总是在变化的。

小系统：“那古登堡印刷术是怎么解决的呢？咱们需要备很多‘之’、‘乎’、‘者’、‘也’的小印章，难道人家就不是‘a’、‘b’、‘c’、‘d’的小印章几万几万地造吗？也会有淘汰和补充的问题吧。不同批次的‘a’大小字体不一样怎么办？”