第一百三十八章 明辉分析篡清

【明辉对篡清的分析】

时间：2009年3月5日星期四晚19:35

地点：废材俱乐部

主持人：忐忑

记录：猫猫

参与者：俱乐部群众

【讲课内容】

minghui(445983)19:35:51

最近集中精力，把攒下来的六十万篡清给看完了

看完以后，想从四个方面分析一下篡清

篡清这本书非常红，但是前次在奥斯卡的群里，小杰有个评价，说这不是一本绝对好的小说，或者说这书相对来说小众，而且断更频繁，在人物、故事发展上，也有不少问题，但为什么会这么红，甚至于奥斯卡这剑货得意洋洋地说，他每一次断更之后，24小时订阅都在涨。

这就同小奥的一些商业化写作技巧有关

我们来讲第一点，连环悬念

以前我和雪崩分析盘龙的时候，有个比喻，就是这本书的BOSS是逐次升级，用一条线连接起来的，打完亲王，发现幕后BOSS是皇帝，砍完皇帝，发现真凶是光明神教，最后牵扯到光明神的身上，奥斯卡的写作，同样是运用一条线来把一系列悬念系在一起，在这些悬念的最顶端，是一个最高悬念，就是主角能不能复兴中国，能不能打胜甲午，而这些分解开来的悬念，则是这个最高的悬念服务，每当奥斯卡解开一个悬念的时候，就面临一个更大的悬念冲击，这个手法。

我用画面化的方法来描述一下，就好比，一个可爱的小女孩在躲避着追杀，一个士兵远远地用步枪瞄准他，呯，一发子弹，射出去，没有打中，然后是子弹重新上膛，小女孩的哭泣，奔跑，子弹出膛，突而复始，不断推进画面的冲击力，当一个高潮还没有解开的时候，更大的高潮已经来临

在这里我表述一下悬念的一种分法

悬念可以分为三种

读者比主角知道要少，比方说，小说中暗示着主角还有一招必杀，但是这一扣必杀，没有说出具体名字，大家对他自然有好奇的感觉

但比方说貌似高手姐姐，以前写神秘徽章的时候，每次打完怪，鉴定完装备，就是不告诉大家升了几级，装备具体是什么，主角知道，但是不告诉读者，这是一种

另一种，是主角和读者知道得一样多，很多军文都是这样的，前面有多少敌人，我军多少兵力，主角决定去推平他，大家的好奇心，就在这个经过和结果上，

但是最常用到的一个悬念类别是读者知道得比主角多，这种悬念，很容易制造一种紧张的气氛，我拿奥斯卡的安州之战举个例子，徐一凡在收拾第五师团，后方交由清军打理，但是他不知道杨士骥要来败局，这样就形成了一个非常大的悬念，他能不能把第五师团如期吃掉，杨士骥的败局能不能成功，然后随着连环高潮的进展，进一步变成，聂士成能不能守住，

徐一凡是否知道这前线的战局，他是否能不能回援，最后把悬念放在了安州上，

这个悬念解开，反而导致安州这个大悬念的冲击，今天知宇向我埋怨，奥斯卡更新的前一章，爽是够爽了，可是……悬念反而更大，让他急不可待，这就是连环悬念的运用。

好这个我们先讲到这，我们来讲讲第二点，情节正负、鸿沟与高潮画面

奥斯卡的书，很爽，但是如果从另一个方面来说，也很虐，如果单独把这本书里的负面情节抽出来，往往比起点许多虐文还要虐，但是奥斯卡很擅长进行一次次的情节转换，在努力，失败，胜利不断转换，我们有句话，在两点之间，直线最短，所以我们讲故事，千万切忌是平平地过去，奥斯卡的文就是不断受挫，一次次把如意算盘打破，然后迫使使用更激进、最坚决的选择，按照麦基的理论，这叫做鸿沟，在不断压抑之后的爆发，有极度的爽快感

这个先放放，我们在下一个议题再讲，我们先谈谈另外一个，就是高潮画面

实际我个人觉得，实际是高潮，我有个比较个人的定义，就是一系列的基调画面，这也是老弹重弹了，象安州之战，这个高潮的持续度比较大，或者说，这个大高潮，奥斯卡至少花了5万字来营造(可能更多)，实际上，他也是由一连串的重要画面组成，聂士成的死守不退、日兵从受挫到挺进安州、日军的一时得意、袁世凯在安州城面对溃兵、禁卫军的跃进、安州的死战、禁卫军的胜利，大致是这一系列可以说是有同样基调的画面来组成(可能还是遗漏了一两个)，把这个大高潮演驿得极限。

我们继续来讲第三点，就是狗血、咏叹调与两难选择

奥斯卡撒狗血，咱们都是知道的，但是他的煽情，我觉得可以分成两个方面，一个是咏叹调，或者说是诗化的文字，关于论述这个，我以前也在群里讲过，肥花猫在龙空有一篇书评，讲咏叹调，大家都可以看看，咏叹调，可以在奥斯卡的每一章都可以见到，很好地提升了整篇文章的气势，奥斯卡的咏叹调，大多数时间是出现在段落的未尾，把整个段落的气势提升上去，

《“徐一凡的马靴轻轻踏上了木制的甲板，轻得似乎都不敢落足也似。那一声脚步的回响，似乎就穿越了百年。

这就是致远？那艘牵动了百年中国人的心结，那艘似乎满载了百年来国人痛苦的军舰？

在这一刻，似乎有个声音，越过了百年的时间，在他耳边回响。

放眼望去，海风猎猎，渤海苍茫，冬日如血。

身边站着的，是邓世昌。”》

我举个例子，就是他怎么演进咏叹调的，这是很好的典型，他用咏叹调极好，是男儿，当杀人啊那一章，好了，这个问题我就说到这，肥花猫那个贴子，讲得比我好，没看过的都可以看看。

然后我们来讲下面的一点，那就是两难选择

麦基巨巨有一个很好的理念，叫“不是两难的选择不是选择”，奥斯卡就非常好地利用了这个概念，在巨大的压力面前，把人物塑造出来，真正的人物，往往只能通过来挖掘。

我们来谈安州之战吧，真正的人物，往往只能通过压力来挖掘，这个大高潮，有几个人物可恨，可杀，可敬。

杨士骥是第一个，他面临的就是一个两难的选择，北洋战败是不可避免的，接下去怎么办？拆台，徐一凡失败，中国也失败，不拆台，北洋这个团体就要崩溃，他选择了拆台，这一刻这个人物变得可恨。

再说另一个人物，袁世凯，他在安州城上，面对着盛军的溃兵，同样是面临着两难的选择，城下，是昔日北洋的旧部，但是开城，则安州必失，不开城，则是盛军的愤怒，在这种两难的压力之下，他选择开城，然后绑着炸弹把杨士骥给绑架了。

再说行进当中，李从云把辎重推下悬崖，同样是面临这样两难的选择。

而在最后的战斗中，徐一凡面对攻击受挫的情况，同样是面临着两难，面前是顽强守备的敌军，再往是极度危险的安州

身后是伤亡很大极需休整的禁卫军，他们已经攻不动了了，他选择的是全体亲自冲阵，这是一个极度煽情的手法，实际多说，邓世昌在南洋开炮，同样是面临着一个两难的选择

所谓两难的选择，就是代表着，其它的方法已经完全无效，角色无论作出哪一种选择，都必须是两害或两利之间择其一，没有第三条道路可以选择，在这种情况，角色做出的反应必然是激进，不同寻常的。

是袁世凯绑着炸弹包，是徐一凡亲自出列冲阵，是邓世昌放弃所有的前程。李鸿章不发电给锦州，也是一个两难的选择通过压力，来塑造人物，嗯，这一点讲完了。

我们来讲最后一点，多线推进与最后一分钟营救

奥斯卡以前在群讲过多线推进，一点爆发的方法，我在这里补充一下，前次是谁，反正是群里的，说他在开篇用了多线推进的方法，结果被读者骂，说他偏差了主线，当时群里认为可能是这个多线推进不适合在开头，但是我现在想想，关健还在是这个一点爆发上，一点!

比方说，南洋炮击，有好几条线索，殖民地、致远般、南洋华人、徐一凡，各线在不断推进，但是他们的基本矛盾是一致的，也就是南洋的民族矛盾，而最后解决矛盾的一点，也是一致，就是致远炮击。

嗯，我们继续来说说奥斯卡写了好几场大高潮

可是多数人都觉得是安州之战写得最好，今年人头也说到了这一点，为什么？我个人觉得，这种多线推进一点爆发的手法，还有一种极致的技巧，叫最后一分钟营救，这是个电影术语，在惊险片、战争片等需要剧烈动作的电影经常使用。

多线推进(一般是两线或三线推进)，在最后的时间点上爆发，这种手法，首先需要的是危机，或者，是一个危局，一切尽在掌握之中，虽然也可以用，但是力度却要小得多，正如安州之战，就是徐一凡对战局失去了掌握，因为他没有估计到杨士骥这个意外因素的存在，结果变成了日军和徐一凡都向着安州挺进，谁能第一个抵达安州，谁就是胜者，而且这个赌注非常大，谁胜利了，谁就获得这场战争的胜利，谁就能在以后的一百年成为东亚的领导者，或者说，安州，代表着一场国运之赌，

而奥斯卡在这个高潮里，主要是运用了三条线，日军、禁卫军和袁世凯，此外还有聂士成等几条小支线，正如我们前面说情节正负面一样，我们的心底，是指望着徐一凡飞速赶到安州，然后轻松胜利吧，但是奥斯卡不断设置负面的情面，安州兵力薄弱，好不容易日军被聂士成挡住，又因为杨士骥拆台，溃散了，然后××(小地名，咱记不清了)又告失守，杨士骥率溃军冲到安州，这样的话，就激起了更大的冲击和悬念，情节越是往负面转换，我们越期盼徐一凡早点赶到安州。

可是对于日军来说，他们的进军，同样不顺利，先是二线兵力没到就发动攻击，然后是被聂士成一度挡住，最后是在安州城下遇到抵挡。

双方都是不断受到挫折，不断在争夺安州这个点，而安州本身，也是在期盼徐一凡的赶到，这样一来，到最后就是极度的大高潮，也就是最后一分钟营救的运用，这个方法，在电影界运用得非常多，小说里面，我也见过一些，窃明有用过，严格来说，奥斯卡的几个高潮，都有运用到一分钟营救，但是只有安州用得最好，其次，我觉得是南洋炮击和锦州夺权，朝鲜飞兵跃进汉城和狙止淮军北进，用的较差，关健是多线展开不够，关健点的提示、重要性都不够。

我举个例子，比方说锦州，夺权那场戏，如果是一边在译文，徐一凡一边在赶来夺权，电报正在一个字一个字地译出来，徐一凡飞奔而来，丰阿升在着作最后的挣扎，冲击力更大，当然这是个人看法，补充一句，回明也有运用最后一分钟营救的方法，就是公主外嫁选驸马那一段，即将宣读圣旨，让公主嫁给那个病殃子，两条线展开撞击，最后在那里抢圣旨。

对奥斯卡剑货的分析就这么四点，可以好了吧。

【课堂提问】

抱香(12623453)20:57:39

咳，问第一个问题，如何设置连环悬念呢？

minghui(445983)20:58:19

我个人觉得还是老调重弹，倒推，先想好高潮，然后倒推回去，我觉得首先有一个总的悬念在那里，然后还是那个问题，不能太平，讲究一波未平，一波又起，一发子弹打出去，另一发子弹已经上膛，转个别人的说法，他说一个场面的作用是什么，是承上(这一点我们问题不大)启下(关健在这)，或者说是，推进情节，延宕悬念，延宕悬念，不是结束悬念，推进情节，不是展现情节，才能做到承下启下，一道到下一个场面去，这一点，我觉得安州之战表现得很好。

抱香(12623453)21:05:33

也就是说，这个场面出现的意义，就是让读者的胃口在稍稍舒缓的同时，又紧接着被吊到更高？

minghui(445983)21:05:43

对

抱香(12623453)21:07:08

我觉得，我有些明白了。连环悬念的设置，最终奥义，就是和女人XXOO，悬念就是前戏，女人就是读者，连环的悬念，就是要不断的刺激女人的XX地带，却又不能让她恼了，也不能让她轻易高潮了，直到最后。。

忐忑(369613639)21:02:00

就是说，先把大悬念最终目标放下，然后在主角向着这个目标努力时，不断放障碍，让主角变刘翔，明巨是这样吧？

minghui(445983)21:02:14

这个总的悬念没有解决

抱香(12623453)21:08:36

咳。。。第二个问题是：如何把握负面情节的度，让读者在受挫的同时，又不至于抛弃本书。。。

minghui(445983)21:09:12

这个奥斯卡，我觉得可以正负面并发，或者是连继两个负面，然后爆发，成为全剧的转折点(看士兵突击)，

圣骑士的传说21:10:00

--！负面情凶处理上，上次谁说过的，在负面时给读者一个希望，就基本没问题了。

minghui(445983)21:10:50

对，希望，当然，你不要天雷就行，我觉得天雷是，绿帽，把自己独有的秘密与人共享，目前想到这两个，奥斯卡的负面情节，实际都是爽服务，所以他负面情节有，很重，但是全书却是很爽。