从武侠大师金庸看小说的描写
金庸小说文字接近现代，类似晚清《三侠五义》一类，文字密度不是很高，节奏明快均匀。且好用四字成语，文字虽不及《红楼梦》典雅精细，却也韵致盎然。其中《鹿鼎记》技巧纯熟，白话简练流利，而且对话大都是京片子，因此从文字风格上看，最近《红楼梦》。本章探讨的，主要是二者在动态描写上的差异。
古典白话小说向来倚重语言描写，一旦涉及动作、心理等动态情境，一概简略，点到为止。旧白话这种淡化暴力行为和淡化动态意境的倾向，不知是否因传统的静美观所限。甚至“知礼仪明廉耻”，不愿细写暴力，以免贻误教化？
《红楼梦》四十七回“呆霸王调情遭苦打”：
“湘莲走上来瞧瞧，知道他是个笨家，不惯捱打，只使了三分气力，向他脸上拍了几下，登时便开了果子铺。薛蟠先还要挣挫起来，又被湘莲用脚尖点了两点，仍旧跌倒，口内说道……，湘莲道：“我把你瞎了眼的，你认认柳大爷是谁！你不说哀求，你还伤我！我打死你也无益，只给你个利害吧。”说着，便取了马鞭过来，从背至胫，打了三四十下……一面说，一面又把薛蟠的左腿拉起来，朝苇中泞泥处拉了几步，滚的满身泥水，又问道……湘莲又掷下鞭子，用拳头向他身上擂了几下。薛蟠便乱滚乱叫……”
骟耳光用“拍”字，踢勾用“点”字，击拳用“擂了几下”，薛蟠再“不惯捱打”，也不该象小脚女人一样绵软。接下来湘莲以拳威逼薛蟠说软话讨饶、喝脏水，一场泼皮打架以一边倒的情势结束。柳湘莲“原是世家子弟，读书不成，父母早丧，素性爽侠，不拘细事，酷好耍枪舞剑，赌博吃酒，以至眠花卧柳，吹笛弹筝，无所不为”，薛蟠误认作优伶，令他蒙耻而愤怒，痛打呆霸王一场，算得上颇有血性。但是如此这般并无刚硬气地打人，而捱打之人比小孩子还经不起，则打人者更显不出英雄来。
类似问题在《水浒》、《三侠五义》等小说中屡见。林冲棒打洪教头、展御猫夜会白玉堂，这两处由茅盾、鲁迅分别引用过的著名文字，打斗场面毫无吸引力，形容来形容去，无非“刀刀逼紧、门路精奇”一类。
“展昭只觉得迎面一股寒风，嗖地就是一刀，展爷将剑扁着，往上一迎，随招随架，用目在星光下观瞧，见来人……。二人也不言语，唯听刀剑之声，叮当乱响。展爷不过招架，也不还手，见他刀刀逼紧，门路精奇……”
到底如何“门路精奇”未见描述，但只须展昭“将剑扁着，向上一迎”就大可抵御了，看来巨阙宝剑挡的也不过是豆腐剑法。
在这方面，金庸可比老前辈们高明得多了。武侠小说中激烈的比武往往能一分一毫精彩地写出来。且每一套武功都有其鲜明的风格。连建宁公主与韦小宝两个武功低微的毛孩子，撒泼打架也是有板有眼地动真格。
公主一摆门闩，喝道：“有种的，快起身再打。”呼的一声又是一闩打在他肩头。
韦小宝“啊”的一声，跳起身来。公主挥闩横扫，掠他脚骨。韦小宝侧身闪开，伸手去夺门闩，公主叫道：“来得好！”门闩挑起，猛闩他胸口，韦小宝向左避让，不料那门闩翻了过来，砰的一声，重重打中了他右颊。
韦小宝眼前金星乱冒，踉跄几步。公主叫道：“你这绿林大盗，非得赶尽杀绝不可。”门闩猛力横扫，韦小宝扑地倒了。
然后是“一闩又一闩”，竟似要把韦小宝当场打死，韦小宝不得已还击，又被公主诱以色相暗算：
突然之间，韦小宝背心一阵剧痛，脚下被她一勾，附跌在地。原来公主悄悄取出藏在小蛮靴中的短刀，冷不防的忽施偷袭，左足踏住他背脊，提刀在他左腿右腿各戳一刀，笑道：“痛得厉害么？你说‘还好’，那么再多戳几刀。”（韦小宝）身子甫动，屁股上又吃了一刀。
接着“火烧藤甲兵”；又割得韦小宝全身是伤口，往伤口内撒盐；后又要挖眼珠。韦小宝被逼得走投无路，情急之下奋力屈膝撞向公主胸口，“公主身子一晃，软软摔倒”，韦小宝将她痛殴一顿：
（韦小宝）伸手拍拍两个耳光，当胸一拳，右足横扫，公主又即跌倒。他跳将上去，倒骑在她背上，双拳便如擂骨，往她腿上、背上、屁股用力打去，叫道：“死小娘，臭小娘，**生的鬼丫头，老子打死了你。”
大致数一下，这一节用“打”字至少有三四十处，其它“掠”、“夺”、“挑”、“戳”、“扫”、“滚”、“闪”、“挡”、“跃”、“扑”、“勾”、“跌”、“扭”、“撞”、“踢”、“割”等等凡人能有的动作全都毫不客气地用上了。这一段相打把建宁公主野蛮残忍的个性和一对冤家初会“不打不相识”的希奇缘分刻划得生龙活现。两人的拳**接和口舌之争无不惟妙。
作为武侠小说的打斗描写，必须突出文字的速度和力度，甚至点染出具体的视觉画面，可看性方有保障。金庸写作时已具丰富影剧经验，对于形态动感的把握比任何武侠作家远远超出。他非但擅长描写打斗，而且对于战斗高潮前后的气氛把握，极具罗曼蒂克的渲染才能。
《飞狐外传》陶然亭一节：
但见四下里白茫茫的一片，都是芦苇。西风一吹，芦絮飞舞，有如下雪，满目尽是肃杀苍凉之气。忽听一只鸿雁飞过天空。程灵素道：“这一只失群的孤雁，找寻同伴不着，半夜里还匆匆忙忙地赶路。”忽听芦苇丛中有人接口说道：“不错，地匝万芦吹絮乱，天空一雁比人轻。两位真是信人，这么早便赴约了。”
……
蓦地里听得一人长声吟道：“浩浩愁，茫茫劫，短歌终，明月缺。郁郁佳城，中有碧血。碧亦有时尽，血亦有时灭，一缕香魂无断绝。是耶？非耶？化为蝴蝶。”
吟到后来，声转呜咽，跟着有十余人的声音，或长叹，或低泣，中间还夹杂着几个女子的哭声。
文字凄凉肃杀，静后伏动，悠悠的诗韵背后响起斫杀高潮来临之前悲伤的序曲，甚至已暗示了马春花程灵素等人的悲剧结局。《天龙八部》中阿朱之死一场雷电交加，雷电劈裂了大树，以大自然的剧烈壮观烘托悲剧气氛。当然也有激烈的生死之战之后的意境描写，如通吃岛上韦小宝击败郑克爽、风际中等人之后的奇异海景描写，都可使情节的发展有张有弛，读者阅读时不会有读古龙一样脑胀之感。
而《红楼梦》写景纯属写景，是为写实之需。这又是金、曹二位的不同之处。杨兴安曾分析金庸小说中描写擅用影像处理，有慢镜、近景特写、定格、长镜等各种视觉的组合效果。但《红楼梦》情态描写止于静态，决无闪回或蒙太奇，连慢镜和镜头推移都少得可怜；而且曹雪芹是那么惜墨如金的人，他追崇的审美标准落下当代一大段距离了。《红楼梦》虽未失宠，读者已越来越少。时代使读者的趣味改变，这也是文学面临的问题，文学作品总及不上影视剧有声有色有市场。