第21章 计划
而在罗宾森女士和RCA的律师来得及回复之前，一直沉默、颇有镇定态度的Chloe父亲开口了。
Chloe父亲从样貌上看是一个标准的亚裔。看来，Chloe的母亲应该是白人。
除此之外，Wang先生冷静淡然的气质和风貌，让卡莉十分怀疑他本人就是一位顶级律师……
“首先，我方同意梅森先生的看法，认为这个合约对我的女儿、以及另外两个孩子都是不公平的。”Wang先生礼貌地对卡莉的律师点点头，接着转身继续面对罗宾森女士，“另外，关于合约期限——在该合同的语境下是唱片数量——我们认为，6张唱片的合约太长了，我们无论如何都无法接受。”
“3张——是我们的底线。”Wang先生斩钉截铁地说。
然而，他的发言并没有结束，更大的□□还在后面。
“第三点，关于签约方，”Wang先生翻开手边的合同复印件，“三人组合的合约形式是‘联合合同’（Joint-venture Deal），也就是你们行业里的‘收益分享’（Profit Split Deal)合同。目前主要合约在卢卡斯·哥特瓦尔德先生（Lukasz Gottwald）也就是 Dr.Luke的工作室 Kemosabe Entertainment名下，另外一方是RCA，以及背后的索尼？”
这并不是完全的疑问句，因为他没有等待罗宾森女士的回答，而是继续自顾自地说了下去。
“据我所知，Kemosabe Entertainment虽然自称厂牌，但目前并没有独立的发行能力，所有有Dr.Luke、即哥特瓦尔德先生名字的歌曲和唱片，分数不同的主流唱片公司，比如华纳和索尼等等。他的公司Kemosabe，更确切地说，只是一个制作人工作室。即使我非常欣赏哥特瓦尔德先生的才华，但这样一个合约，会把我们的三个女孩儿绑定在一家没有保障的机构上。作为三个女孩儿的主要合约缔约方，他的公司没有发行唱片的能力，却对我们的孩子们有着最大的控制力？权力和义务在这份合同中不对等。”
“甚至，Dr.Luke很可能没有分配给我们这些女孩儿的时间，毕竟他要作为制作人和众多一线歌手合作。这些潜在的隐患，我在合约上没有看到任何保证。”
“所以，我们希望和RCA、或者索尼直接签约，哥特瓦尔德先生之后以何种形式参与进唱片的制作流程，就和我们无关了。这也是我们的底线。”Wang先生结束了发言。
这时候卡莉才更深刻地意识到，一纸唱片合约究竟能够有多少坑……
看来，她之前是完完全全被Dr.Luke的大名给迷得晕头转向了。他只知道他能制作热单，实际上，她并不清楚Dr.Luke自己的公司形式。以及欧美这边众多独立厂牌和大型唱片公司的弯弯绕绕。
所以，目前他们要签的Dr.Luke的公司，更类似于一个小工作室的形式？只能制作唱片，其优点是足够独立，Dr.Luke由此可以接洽归属于任意主要唱片公司的艺人。比如Katy Perry就是环球的。
只是他的公司若签了自己的艺人，却由于公司规模，在客观条件上没有足够的力量支持该艺人的发展。所以他必须和艺人以及第三方公司签订一个“联合合同”（Joint venture Deal）。虽然这种合同在目前的唱片市场上很常见——主要是独立厂牌和大型唱片公司的联合。独立厂牌负责唱片制作，大型唱片公司负责经理、分销和市场推广。
这种合约形式原本无可厚非，甚至对唱片市场的繁荣发展和艺人在创作上的“相对”独立性有益。但Wang先生看到了针对Dr.Luke的特殊情况而极有可能存在的未来隐患——即对于Dr.Luke这种有自己制作人生意的行业大拿，发展自己旗下刚起步、短期内无法看到收益前景的艺人（比如卡莉她们），和给其他公司大牌制作热销单曲（比如RCA的布兰妮），享受触手可及的名利双收来比，显然后者更有吸引力一些。
那艾米之前提到的她即将在其中担任A&R部门总监的、Dr.Luke和索尼即将成立的唱片公司又是怎么回事？
卡莉记得他这时候应该已经签了他手下的得意门生kesha。毕竟，明年09年，那首火遍全球、打破多项纪录的Tik Tok就要横空出世了。
艾米·罗宾森和律师表情凝重地对视了一眼，几句低声交流，在律师点头后，或许是得到了某方面的准许，她才再次面对再场所有人。
“我理解您的担心，wang先生……”她又和律师交换了一个耐人寻味的眼神，“是这样的，目前Dr.Luke的公司Kemosabe娱乐，的确如您所说，还未给旗下艺人独立发行过唱片。但，正如我之前向您透露过的——索尼有意和Dr.Luke共同成立一个更完善的厂牌，未来的定位是索尼音乐旗下的四大厂牌之一，和哥伦比亚、RCA、Epic并列。”
“谈判正在进行中，索尼会给Dr.Luke一笔巨额启动资金。公司的前景还是非常广阔的。Chloe她们此时签约Dr.Luke的公司，可以抢占先机。”
“非常感谢您的回答，”Wang先生对艾米·罗宾森点点头，“然而不论另外两位成员以及她们监护人的意见如何，和RCA以及索尼直接签约，是我和Chloe的底线。”
谈判就这样僵持下来。Wang先生的态度非常坚定，艾米·罗宾森无奈地又和律师低声沟通了几分钟。
卡莉其实有些后悔没有让律师提前联系Chloe和Kat，或许她们可以形成谈判同盟？但律师没有想到这点的可能性太小了。也许，是因为目前三人并非完全的利益共同体，就像Kat律师提出的第一条要求是主唱的位置……
贸然联系只会暴露自己这方的策略吧。
“这样，今天咱们暂时先到这里，”艾米·罗宾森打破了沉默，她合上了手里的文件夹，“各位律师和监护人的意见我和助理、以及律师都记下来了，我会和Dr.Luke以及索尼高层就这些问题沟通，我们明天同一时间继续。”
但在站起身前，艾米·罗宾森犹豫了几秒。
“为了让各位更直观地感受到Dr.Luke和索尼发展这个组合的诚意和推广市场的能力，我认为有必要提前给你们透露下我们第一步的发展计划——即使这些目前还是机密。”
她这句话是直接对三个女孩子说的——为了用“一夜成名”的可能性来说服她们本人。
事实证明，这的确奏效了。因为艾米·罗宾森接下来的话是——
“我们有能力让你们出现在明年年初上映的《汉娜·蒙塔纳大电影》里。并有一首时长完整的歌曲展示，原创单曲，由Dr.Luke亲自创作。也就是说，最晚明年年初，你们就会有一首单曲问世。”
作者有话要说： *抱歉今天更晚了o(╥﹏╥)o，主要几个细节需要查询，比如luke公司的成立时间和kesha签约时间的矛盾……好在最后看billbord网站上11年的新闻解开了疑惑。
*看kesha的个人事业发展历程，Dr.Luke开始的确不重视她，不肯在她身上花时间。05年Dr.Luke就和keshe签约了，然后他自己就忙着给大牌们制作去了，kesha穷到端盘子。之后，她自己找了一家艺人经纪公司，签了一张唱片约，规定这个经纪公司如果在一年之内能给她想办法出一张唱片，可以分走她收入的20%；这中间有人挖掘她想把她签到华纳，但Dr.Luke不同意（就是不给你出唱片，也不让你走的意思）。后来她又尝试了另外两家唱片公司，都没成。
最后还是2009年kesha和RCA、以及Dr.Luke三方签了一份很多张唱片的联合合约后，Dr.Luke才给她出了歌。
Dr.Luke自己的厂牌Kemosabe其实在2011年之前就有了（维基百科显示Kemosabe record的成立时间是2011年），2011年之前叫Kemosabe娱乐，很小，只能负责制作，但也能签人，所以在05年签了kesha。
11年Kemosabe被完全划归到索尼旗下、正式作为Record公司成立之前，只出过两张唱片，一张就是给kesha的，和RCA合作；另一张是给一个小歌手的，华纳的。
11年据说索尼给luke了6千万，和他联合成立了Kemosabe Record，并要求他未来只能给索尼旗下的艺人制作。
2013年katy perry的pri□□里面的制作人有luke，是他向索尼专门申请的，这做法挺不合规的，当时好多音乐媒体也都报道了。
由此可见，Luke这人的确更看重他自己的名气，相较于公司和自己旗下的艺人来说……
Kemosabe目前旗下的艺人，除了kesha，还真没几个拿得出手的。